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23/12/2008 《非诚勿扰》 冯小刚的影片一直都没有十分强有力的冲突，由一些关联性不大的小品式事件来构成。就现在的观众接受效果来看，很难说是一个缺点。现在电影观众群的呼吸节奏确实已经变了许多。连续几天悠哉悠哉地看《尼伯龙根指环》或者《牡丹亭》几部曲的时代一去不复返了。我们现在看到的许多电影、听到的许多音乐，都是那种典型的快餐式接受：在很短的时间内，就必须刺激到位。以前那种慢火煎老汤，整个作品融为一体，浑然天成的东西越来越难以见到，观众也没有时间坐在那里等你慢慢地铺垫，做艺术的人日益烦燥，没有时间在那里慢慢地煎这种作品。这种事件组合式的影片于是就大行其是，其实很多戏仿影片也算是这种影片吧。当然，内在的原因应该是很复杂的，也是可以展开讨论的一个大问题。比如观众品味改变的深层原因，观众群体的改变等。
这部影片有一个点可以做得更深一点，葛优饰演的老一辈理想主义的侃爷与那些应征的新一代祖国花朵们之间的代际关系没有引申出来，这种代际关系可以带出两个时代很多有意思的东西。梁笑笑的角色也没有好好写出来，看来大家对于新人类还是只是好奇，去认真地深入加以理解的还是少之又少。所以最终梁笑笑纵身一跳，化做了痴爱的象征符号，所有的表述回复到老一辈侃爷的观念框架中。看来新人类要想有效地表述，还是要他们自己快点成长起来啊。 19/12/2008 《卡萨布兰卡》（casablanca） 我记不得是什么时候看得这部影片，反正以前它给我留的印象不深。今天下午断断续续地重新看了一遍，我怎么找不到经常听到的关于这部影片的评价的感觉。《卡萨布兰卡》与其说是一部爱情片，不如说是一部经过变奏的黑色电影。整部影片的焦点在于鲍嘉光影摇曳间的黑色的内心世界里（黑色电影中的黑色既是视觉上的，也是精神上的）。主人公的设置如同黑色电影中的那些侦探一样，都是努力在两种势力之间周旋和调停的存在主义者，如同他所说的“我不再为任何东西而斗争，我只为自己而斗争。”只是在这部影片里，通常的警察、机构等换成了抵抗主义者，黑帮势力换成了法西斯德国。不过，这种置换造成了一种变化。原来黑色电影中两种势力同样腐败、堕落，主人公在它们之间调停的同时又和它们都保持着精神的疏远。现在法西斯势力和抵抗主义在道德力量上则完全是失衡的，所以这造成了《卡萨布兰卡》结尾的矛盾解决方式。鲍嘉在保全抵抗主义者的同时，又把自己继续留存在那个世界中。后一个动作是所有黑色电影主人公的共有选择，前一个动作则是这部应时的主旋律战争电影给予黑色人物们的奇异馈赠。
《卡萨布兰卡》几张典型黑色风格的剧照，鲍嘉始终处于阴影与光亮之间，这显示了他在这座城市中的特殊地位以及他在褒曼、褒曼丈夫之间的特殊位置。背景往往是大面积的几何形状的阴影。最后一张穿着风衣的鲍嘉，地球人都知道了，这是硬汉侦探的标志性行头。
    10/12/2008 欧洲电影奖The 21st European Film Awards
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